Quanto possiamo allontanarci dal verde prima che un luogo smetta di essere davvero vivibile?

Da questa domanda prende forma Vuoto minimo abitabile, l’installazione site-specific di Virginia Dal Magro realizzata sulle cesate del cantiere VITAE, tra via Condino e via Serio, nel quartiere Symbiosis di Milano. L’intervento si inserisce nella ricerca dell’artista Virginia Dal Magro Bare Minimum Void, dedicata ai “vuoti minimi”: distanze e condizioni spaziali che, pur sfuggendo spesso alla percezione quotidiana, incidono profondamente sulla qualità della vita urbana.

L’indagine si sviluppa attraverso un’analisi territoriale del distretto Symbiosis e del tessuto urbano circostante, volta a restituire una fotografia dell’accessibilità alle aree verdi. A ogni edificio viene attribuito un valore, il Green Score, che esprime la sua prossimità agli spazi verdi accessibili entro la soglia individuata. I punti con lo stesso valore vengono poi uniti da linee continue, secondo il principio delle isobare nelle mappe meteorologiche. Ne emerge una trama di curve che descrive le variazioni della distanza: dove le linee si infittiscono, il rapporto con il verde cambia più rapidamente; dove si diradano, la variazione è più graduale. Il disegno restituisce le caratteristiche di un territorio segnato dalla propria storia industriale e oggi interessato da nuovi processi di trasformazione. Tuttavia, in questo progetto il vuoto non coincide con uno spazio libero o non edificato, ma con la distanza che separa ogni punto del quartiere dal verde pubblico accessibile. I 300 metri diventano la soglia di riferimento oltre la quale un’area è considerata non sufficientemente servita. Un criterio apparentemente semplice, che porta a interrogarsi sul ruolo della natura nella vita quotidiana, sul suo contributo alla salute pubblica e sulla capacità delle città di tutelare la biodiversità e adattarsi ai cambiamenti climatici. Non si tratta soltanto di una questione ambientale, ma di una componente essenziale del benessere individuale e collettivo. La possibilità di raggiungere facilmente un parco o un’area naturale è un indicatore della qualità della vita e dell’equità dello spazio cittadino, poiché il diritto al verde urbano dovrebbe essere parte integrante dell’abitare quotidiano, non un privilegio legato al luogo in cui si vive.

Nell’installazione la trama cartografica si sottrae all’astrazione del dato per acquisire una dimensione fisica. Fori e fili agricoli verdi trasferiscono il disegno sulla superficie delle cesate, accompagnando il perimetro del cantiere. Il filo richiama il mondo della coltivazione e la cura necessaria alla crescita vegetale, mentre i fori interrompono idealmente la continuità della barriera, trasformandola da elemento di separazione in una membrana aperta allo sguardo e alla conoscenza.

L’opera non è una mappa da decifrare. Non riproduce strade, edifici o confini, né rappresenta in modo esplicito le diverse condizioni di accessibilità. Il disegno diventa piuttosto la forma visibile di un equilibrio mutevole e diseguale tra il tessuto urbano e le sue risorse ambientali. La sua presenza invita a sostare davanti a ciò che normalmente passa inosservato, rendendo visibile una condizione del quartiere che può essere misurata attraverso i dati, ma che non sempre viene percepita nella vita di tutti i giorni.

A completare l’intervento, una serie di proposizioni si intrecciano alla ricerca e ne ampliano il significato. Domande e riflessioni sulla misura, sulla distanza e sull’accessibilità accompagnano lo sguardo del passante, senza indicare risposte definitive. Come tracce di un pensiero in divenire, invitano a interrogarsi su ciò che rende un luogo davvero abitabile e su quanto la città permetta, o impedisca, di entrare in relazione con la natura. Anche il cantiere assume una nuova funzione; da barriera che separa lo spazio pubblico da ciò che è ancora in costruzione, diventa una superficie capace di restituire al quartiere uno sguardo sulla propria condizione presente. L’opera mette in relazione ciò che esiste con ciò che potrebbe cambiare, trasformando un elemento temporaneo del paesaggio urbano in un’occasione di osservazione e consapevolezza.

Vuoto minimo abitabile invita a guardare la città attraverso ciò che spesso sfugge allo sguardo: le distanze, le assenze e le possibilità che definiscono il nostro modo di abitare. In questo spazio di riflessione, una linea diventa il punto di partenza per interrogarsi su ciò che manca e su come anche piccoli cambiamenti possano contribuire a immaginare un ambiente urbano più accessibile e attento ai bisogni di chi lo vive.

Testo di Erica Massaccesi